大家好，今天小编来为大家解答临街私人住宅楼平面图这个问题，住宅设计说明范文很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

白族居住环境

白族是在建筑史上做出过重要贡献的民族，历史上他们不仅建造过大理崇圣寺三塔、弘圣寺一塔、下关佛图塔，昆明东寺塔、西寺塔、拓东路经幢等伟大建筑，也建立过太和城、羊苴咩城、大厘城、龙首关、龙尾关、拓东城（今昆明市）等著名城市。南诏后期还建造了令人叹为观止的五华楼。白族高超的建筑才能也充分体现在民居建筑上。

白族人民十分讲究生活质量，不管在哪里，他们都要努力为自己营造一二个舒适自足的居住环境，因而肯把聪明才智、精力和钱财用在民居建筑上。他们创造了各式各样的民居，诸如一坊双漏廓、三坊一照壁、四合五天井、六合同春等。

白族民居建筑是由传统的汉族民居建筑经过漫长的发展和筛选逐步演变而来的。在这个漫长的发展过程中，由于深深受到白族传统文化以及当地自然条件、环境等多方面的影响，逐步陶冶形成了白族民居建筑浓厚的民族风格和地方特色。

所有民居建筑的规模、质量总是受经济条件的直接影响，概括起来，可分为一般中小型民居与大型民居。中小型民居规模较小、装修简单，是一般劳动人民的住房，常以满足生活、生产需要为主。大型民居规模大，装修丰富，一般是仕宦、地富、商贾住宅。白族民居当然也毫不例外地体现了这一特点。

白族民居院落布局为封闭式，房屋建于基地周围，院落位于其中。一般民居院落是晾晒农作物之地，大型民居的院落的种植花木，美化环境的场所。正房朝东，绝大多数是坐西向东，是院落布局的一个突出特点。除在热闹市区的主要街道边外，这种做法一般不受街向限制。取正房向东，因而往往将山墙或后墙对着街道。

白族民居平面组合较为规整，即使在不规则地形上，也力求内院规整。大型民居平面形式主要有：三合院，称“三房一照壁”；四合院称“四合五天井”；纵、横向拼联的三合院或四合院称重院。中小型民居亦有“三房一照壁”的三合院，较多的是：一字形的称独坊房；曲尺行的称两向两坊；二字形的称一向两坊。其中“三房一照壁”因有其独特风格而成为白族主要的传统民居布局形式。

“三房一照壁”是白族人民喜爱的传统民居布局形式，数量较多，成了白族民居布局的主要形式。所谓三坊一照壁，就是由三幢三开间两层房屋和一堵照壁围成的院落。中间为正房，两侧为耳房，正房正面是照壁，三坊与照壁之间是宽敞的院子。有的受地形所限，不能建成完整的“三坊一照壁”时，也要争取建成内院整齐，使成与之大体相仿的格局。其典型布局是由“三坊”房屋（分别为正房、厢房）及照壁围城院落，庭院中种植花木。

三坊房屋，即三开间两层。其位置及使用虽有主房，厢房之别，但其开间进深，在大理一带，几乎相等，而在剑川一带，厢房稍小。三坊的地层，都为居屋，楼层都为储存杂用，似乎储存面积过于宽大。

照壁是这类住宅的特点之一，均为三叠水形式。它作为白族民居建筑中一个极为重要的建筑形象，它的作用，除了用来反射阳光以增加院心及正房的光线外，主要是起到分割建筑空间并增强和丰富整体空间层次的效果。在“三坊一照壁”的平面布局形式中，照壁所在的位置，如果无所谓照壁那无非就是一堵平直的围墙。但在围墙上突起一照壁，其效果就大相径庭了（虽然围墙也起到分割建筑空间的作用）。照壁虽出之围墙，但他的脊线要比围墙脊线高，加上两面均做有突出而分明的边框线，使之赫然成为一个完整独立的部分。他的瓦面为庑殿式，四角出檐很深，向上翘起，形成如鸟翼伸展的檐角以及檐口各部分柔和优美的曲线。照壁的比例匀称，长高比在1.4—1.7之间，接近黄金分割系数，具有比较良好的视觉形象。这样，作为主要的、具有比较良好的视觉形象，它本身就已经具有轻快挺拔，十分完美的空间形式了。

和它对应的主要空间——院子，在它的衬托辉映下，主体性更加突出，给人的感觉也更加开敞大方。院子主要是满足交通、采光、日照、通风及晾晒粮食等需要，又是美化居住环境的地方。在经济较富裕的住宅里，常在庭院中的照壁前修建条式花台，种植花木。台前及两端，再放可移动的石礅，上面摆放盆栽花木，或盆景假山。

门楼，是院落建筑群组的第一建筑形象，也是一个整体建筑空间的入口，它的地位是十分重要的。在旧社会，门楼的规模代表着住户的门第，显示住户的社会地位。白族民居建筑中的门楼，经历几代白族匠人的精心创作，成了白族民居建筑中最精致、最有代表性的建筑形象。这里的门楼大体可分为有厦门楼和无厦大门两大类。有厦门楼又称“三滴水”，其历史悠久，手法成熟，格式固定。一般是三间牌楼形制，其中分“出角”和“平头”两种。“出角”指有尖长的翼角翘起，檐下有斗拱装饰，有的极为精致华贵，过于限用于仕宦人家宅第，后亦为富豪宅第采用。“平头”有厦门楼装饰较简，农村一般民居大门多采用。

无厦大门也称“一滴水”，即普通的坡屋面式，属于近期建筑，形式无格律，手法也多变异，说明正处于尚未成熟阶段。

无疑，门楼和照壁是白族民居建筑中最有特色的建筑形象。它们的功能虽不及主房和厢房那么实在，但它们仍被当作主要建筑来看待，甚至作为建筑水平的标志。

“四合五天井”，也是白族民居的典型平面布局之一，由四“坊”房屋组成，与通常所见的四合院不同处是除有当中一个大院外，四角还各有一个小院，亦叫漏角天井，大小共五个院子，故称“四合五天井”。各坊房屋，一般都为三间两层。漏角天井中都有耳房，其一的地层为厨房。大理一带院落中漏角较为宽大，可建两间两层耳房；剑川一带则较为狭小，建一间两层耳房。

住宅规模大时，常以“三坊一照壁”或“四合五天井”形式为单元，根据不同的朝向和地形，作纵向或横向拼接，组成重院。既反映其豪华气派，又适应封建家庭几世同堂、大家族聚居的习惯。

除门楼和照壁外，在白族民居建筑中，还有“马头墙”、“麻雀台”等一些小巧精致的建筑小品，它们以其适中的体量，和谐的形体使得白族民居建筑形象更加丰富，层次更加活跃。

白族民居的装饰与他们对服饰、舞蹈、歌唱等其它艺术的热爱有着不可分割的联系，“大理人民对艺术既有甚深之嗜好，故其寺、塔、庵、观，以及私人住宅，皆有种种之装饰壁画及彩画，或为图案，或为风景，或为人物，或为花鸟，或为宗教故事……”可见，白族民居的装饰是大有来历的。近年来新建民居，虽不像旧民居那样华丽，但在民居习用装饰部位，如格子门、梁房、柱础、外墙檐下、山墙大门、照壁等处，都有简朴大方的装饰，继承了民居建筑艺术的传统。

喜洲是滇西、大理一带的著名乡镇，位于大理古城北16公里，是目前大理州内白族民居保存得最多也是最完整的地方，这里的民居代表了大理市白族民居的风格。想要最全面地了解白族民居"三房一照壁"、"四合五天井"的精神，这里是最好的去处。

喜洲以四方街为中心，有7条街向四面辐射，青石铺地的道路，临街作坊商号多为两层木结构建筑，是现今大理州保存得最为完好的最有特色的白族民居建筑群。其中严、董、杨、赵家统称四大家族，又各有千秋。位于古镇中心的严宅是清末至上世纪初叶滇西著名商号“永昌祥”老板严氏的宅院。严宅为“一进四院”格局，又称之为“六合同春”，前边两院为“三坊一照壁”式样，即南北西三面是楼房，东面是一堵白族建筑特有的照壁。后边两院中，前院为“四合五天井”，后院为“小四合院”，为典型的传统白族民居。董宅是民国时期喜洲传奇人物、“锡庆祥”老板董澄农的宅院，坐落于古镇东北部。董宅结合了更多的中原建筑中风格，将“三房一照壁”与“四合五天井”用中间的回廊加以过渡，让前后院落可以自由来往，形成“走马转角楼”样式。而更有一幢完全西式风格的别墅建筑在主体建筑的西例，自成一体。最值得看的是董家大院里珍藏着的天然大理石珍品。

古罗马富人与平民,住的地方有什么区别

和许多城市一样，罗马城的住宅建筑也是占据城市面积最大部分建筑类型。除了皇帝的住宅，更多的是平民或者贵族的住宅。居民的住宅建设贯穿了罗马城的整个发展历史，庞培和赫库兰尼姆的考古发掘发现了许多住房，并且给我们提供了一个完整的罗马建筑的平面设计图。

一、皇帝住宅

虽然帝国时期的许多皇帝长期不居住在首都，但是“任何不必要的或不正当的皇帝和首都之间的距离都可能会损害首席公民(第一或领导公民)的声誉……皇帝提比略，相比罗马来说，更喜欢卡布里岛。他长期缺席，虽然他在地理上离城市不远，但却疏远了民众……尼禄被谴责说是以错误的原因在东方旅行：游览是为自己的快乐而不是为罗马帝国好……如果皇帝不可能控制罗马，他怎么能控制一个巨大的帝国？”

因此，在首都居住成为人们对皇帝的一种期望。即使不在罗马，皇帝也需要指派值得信赖的亲属或部下代行其职责。因此，皇帝在罗马城拥有一处住宅甚至是他的一种义务。

帝国前期皇帝的住宅建筑呈现一种不断扩张的趋势。奥古斯都的住宅“位于帕拉丁西隅……提比略延伸到北隅建了一座更为宽敞的住宅……盖乌斯(卡里古拉)将这所住宅同下面的罗马广场连接起来”。

到了尼禄时期，金宫的修建将皇帝的住宅建筑推向了顶峰。尼禄几乎是将一座园林建在当时人口拥挤的罗马城。占地达到130公顷，有花园草地、长长的柱廊、一个人造湖。虽然混凝土的大量使用降低了金宫的成本，但是众多的黄金、宝石、象牙装饰还是使其奢华无比。金宫有一个设计精巧的八角形大厅，这个八角形的大厅有一个八角形的大拱顶，其最顶上中央留有开口采光，类似来的万神殿的大圆顶。尼禄死后，金宫的主要建筑被弗拉维王朝的皇帝沿用。直到图密善皇帝建成了弗拉维安宫。

弗拉维安宫位于帕拉丁山上，与罗马广场和角斗场相对。皇宫于公元92年奠基，由建筑师拉比里乌斯设计。整个建筑群因地制宜，没有将高低不同的地面推平，而是就地势将这个宫殿以若干庭院组织起来。“这座宫殿，由一个斜坡连接着罗马广场，渐渐成为帝国辉煌的标志，并以其庞大的规模、飙升的高度、彩色的大理石和黄金，巴洛克式的花园，和精致的喷泉、射水等丰富的装饰物给同时代的人留下了深刻的印象”。弗拉维安宫作为罗马皇帝官邸达3个世纪。

二、富人私宅多慕斯

在住宅建筑的分布上，罗马城呈现了两个特点：从整个城市分布来看，富人主要居住在城市地势较高的区域，而穷人主要居住在地势低洼的区域；从一座单独的建筑来看，较富裕的居民主要居住在底层，越往高处居民的收入越低。表现在城市建设方面，便是山丘上富人的“多慕斯”和山谷低的平民的“公寓楼”之间明显的差异。

与山丘相比，低的山谷确实有太多的弊病：“地势低洼的居住区依然泥泞不堪，滋生疾病。住在那里的平民当时不仅遭受疟疾的折磨，还要遭受震的威胁，几乎年年要吃洪涝灾害的苦头”。

对古罗马充满崇敬的人喜欢大谈特谈多慕斯，因为其奢侈华丽、富丽堂皇正好可以证明罗马的各方面成就的伟大，确实如此。罗马的富裕和精英阶层“竞相在最好的位置拥有最高雅的房子，这种始于二世纪的趋势持续并加剧”趋势延续的后果是“由于有限的土地大小导致了激烈的购买相邻房产的竞争”。

多慕斯多是一种内向封闭式的结构，四周用厚实的围墙与外界隔开，只有一个大门与外界相连还往往关着。这样的结构在防盗上是一个绝好的设计，同时它也在嘈杂的城市中为主人提供了一片宁静的天地。

多幕斯中，值得介绍的首先是前厅，位置一般在进入大门一段过道的尽头，前厅的顶部往往开有天窗，正对着地面上的集水池。阳光可以通过这个屋顶的口照亮整个屋子，在没有电灯的古罗马，这是一个重要而聪明的设计。下雨时，雨水从屋顶流入地面的集水池，这个屋内的小湖一方面可以用做装饰，另一方也提供了一部分家庭用水。前厅往往构成多幕斯的第一个开阔空间。前厅的四周都是各种用途的屋子。

多幕斯的第二个重点是其院内花园。单就地价一项来讲，这就是一个奢侈的设置。这里种着花草，养着动物，在家里制造了一小片野外，又装饰有喷泉和雕塑，是一个休憩的好场所。花园四周一般被大理石柱廊环绕，柱廊有时配以帷幕，可以在夏季营造出一个阴凉的走廊。此处还“常常被用作宴请宾客的用餐区”，豪宅之内，明月碧草，一边宴饮一边伴有诗歌朗诵或者其他表演，客人味蕾的愉悦和心情的舒畅带给主人的将是更加坚实的政治基础，以及在商业上更加广泛的社会联系。

作为富人的建筑，多幕斯的主要材质是大理石。除了前厅和花园，多幕斯往往带有专门的私人浴室，由于富人总是邀请朋友来家中洗浴，所以到了共和晚期，尤其是帝国时期，多幕斯里的私人浴室达到了空前的华丽程度。还有不止一个卧室和为不同季节使用的多个餐厅。多幕斯的墙壁往往用壁画和马赛克画装饰，内容各不相同，有人物画、风景画，有的画的是现实的景物，有的则以神话故事或人物为内容，有的甚至画着怪诞的景象或者事物。整个建筑富丽堂皇，在拥挤的罗马城有这样一座居所是少数人才能拥有的幸运。

以上，仅仅是就多幕斯的几个突出特点进行了介绍，根据主人的兴趣和地势条件，多幕斯的格局和房间设置会有所差异。

需要指出的是，多幕斯除了给主人带来舒适之外，其规模和华丽程度是富人竞相攀比的对象。其实罗马上层分子对豪宅的渴望不仅仅是出于对生活舒适性的考虑和虚荣心的驱使。私人住宅，往往是人们进行社会交往的重要场所，同时也是展示自己经济政治实力的重要手段。“在罗马共和国晚期，如果一个人想跻身政治高层，那么，一座豪宅是不可或缺的”。

西塞罗、克劳迪乌斯、雷必达等都是修建豪宅的典范。他们大肆挥霍钱财，想通过豪宅获得尊重和社会地位，却又很快被这方面后来的野心家超过。比如，雷必达的豪宅，从第1豪宅滑到第100名以后，仅仅用了35年。

三、平民的多层公寓

一个家庭的住房在很大程度上取决于这个家庭的综合地位，直到今天，依旧这样。在像罗马这样的一个大城市，一所私人住宅的价格超过了许多人的收入。因此，只有富有之人才会拥有这种住房(或者他们有好几处这样的房产）。

罗马城的绝大多数居民住的是公寓。这一建筑类型兴盛于共和国末期的战争。“每一次冲突都伴随着人口的流入……罗马土地价格上涨，人们迫切想要建立高层建筑，高密度的简陋住宅是穷人的立命之所”。这个以高密度和简陋为特点的建筑类型就是罗马的公寓楼，高密度首先表现在它很少单独存在，往往形成一个拥挤的公寓楼区域。走在公寓楼之间的街道上有一种置身山谷的感觉。

与多慕斯不同，公寓楼是外向型的，许多个向外的窗户整齐地分布在公寓楼的外立面上，对于没有内庭和花园采光与通风的公寓楼来讲，这是必须的。窗户的覆盖物从下而上，依次是玻璃、兽皮、挡板，体现出住户在经济地位上的变化。窗户的外墙设置砖砌的拱形线条装饰，外墙刷有涂料，很注意外观——这样做可以保证公寓的房租。

公寓楼一般高六层，最下面一层是店铺。临街商铺并不是什么高超的智慧，两千多年前的罗马人己经懂得了对它的投资。这种商店除了用于经营之外，在店铺内部往往设置亭子间或者阁楼，店铺的经营者通过梯子到达上面，所以也可以将之视为一种住宅，只不过住宅的范围被经营压缩到了尽可能小的空间。就在中国，当今的很多城市，这种做法依然存在，屋子空间被分成上下两部分，大部分空间为下面的生意服务，上面是仅够睡觉的一个压扁的卧室。店铺以上是第一层居室，这里住的是比较富裕的罗马平民。他们一般拥有不止一间居室，而且拥有奴隶。

由于是要租给这些手头宽裕的租户，所以屋子有简单的马赛克画装饰。像上面谈到的，窗户也是玻璃的。越往上，居住条件越差，居住越拥挤。

和今天恰恰相反，最富裕的居民住在最下面的楼层。原因是多方面的：

首先，当时没有电梯，住在上面就意味着要爬更多的楼梯。要知道，当时没有自来水，公寓楼里没有卫生间，爬楼梯是一个不小的负担。最重要的是安全因素，越往上，公寓楼的安全性就越差，坍塌的可能性就越高；尤其是遇到火灾，最上面的住户是最后察觉的。当你走到顶层时，条件是最恶劣的，空间狭小，漏雨漏风，取水、倒水都是问题。所以，罗马的社会阶层就以楼层为空间依托垂直地分布在了公寓楼里的。

如果从数量上讲，公寓楼占据了古罗马城建筑的主体，“4世纪的地名目录列出了4602座高层公寓楼，与1832座宫殿相对比”。

对于公寓楼上面几层的住户来讲，如果能够安稳生活是一种幸福。可惜交付房租不是一件轻松的事情，每到房租交付日期，总有不少家庭被赶出家门，露宿街头。为了缓减房租的压力，人们就将自己租住的房屋中暂时不用的房间再转租出去，在较高的楼层中，往往一个房间中住着不止一户人家，中间仅仅有一层布帘隔开以保证有限的隐私。围绕着这个肮脏、但是珍贵的居住空间形成了一条长长的转租链：房屋的所有者往往将公寓整栋承包给一个代管商，代管商支付给房东部分楼层的房租，其他楼层的房租收入归其所有，构成其利润。租户在租住公寓之后又将部分房间出租以分担房费，而只租一个房间的人往往和另外一家或者几家人共用一屋。于是，越往上走，居住环境越差、越拥挤。

不论是多慕斯，还是公寓楼，只要有可能，“罗马人都用图片贴满了居所墙壁的大部分、甚至家具的表面也被图画装饰”。罗马人的室内世界是五颜六色的，不像今天的人们，将保持光线的良好作为墙壁颜色的基本功能，许多考古资料都证实了这一点。

许多关于罗马建筑史的材料都不大愿意在罗马的出租屋上多费笔墨，因为它实在不能表现罗马建筑的突出成绩，但是罗马城市的多层出租公寓却是罗马城不同于其他古代城市的特点，而且出租屋和多慕斯的鲜明对比形成了罗马城自相矛盾的一个重要方面，关于这一点，我们将在后面作进一步的论述。

买房如何挑选楼层

买房的时候很多人喜欢挑4层（整栋28层，2梯4户），我分析他们是出于以下几点考虑：

1】、光照范围。因为户型是南北通透的，因为是东边，因为房型整体布局没有明显凹进楼栋平面的，所以4楼的光照可以满足用户对光线的要求。但是确实越往高层采光会越好。

2】、电梯情况。4楼是一个爬楼电梯两相宜的楼层。懒的时候坐电梯，勤快就可以爬爬楼。在电梯出状况的时候，楼层的优势特别明显。

3】、楼层水压。高层的供水是个问题，一般低层水压还行，顶楼有水箱，10楼以上就很麻烦。很多小区一般都是10-19楼停水，上下两端的很少停。

4】、家中是否有老人居住，无疑有老人就选择矮一点的楼层。当时买房的时候我就询问了我妈的意见，她不喜欢住太高，所以我没考虑6楼以上的楼层。

5】、价格，每高一层，单平方房价会相应高出一些，我们小区是20元／每层.每平方。还有多少层以后自来水的加压费这些都加重了购房成本，看个人是否有需要。

以上是我的经验之谈，希望对题主有所帮助，虽然是很久以前的问题了。

住宅设计说明范文

对于住户来说，住宅设计是很重要的，为了让住户看得明白那么住宅设计说明就很重要了。下面是我为大家整理的住宅设计说明范文，希望能帮到大家。

住宅设计说明范文篇一

随着生活质量不断提高，人们对赖以生存的环境开始重新考虑，并由此提出了更高层次的要求。持别是生活水平和文化素质的提高和住宅条件的改善,“室内设计”已不再是专业人士的专利。普通百姓参与设计或自己动手布置家居已形成风气，这就给广大设计人员提出了更高的要求。

作为环境艺术设计的专业设计师,不但要从专业的高度为广大群众设计出优美的环境,同时还肩负着对普通百姓进行引导和教育的任务。可见，设计是一种计划,是一种组织程序或一种思维活动的过程。也就是说通过某种计划、组织和思维活动、将可以利用的各种类型的元素、符号及形态充分调动起来，形成一个有机的空间场所，获得一组组来源广泛、取之不尽和变化无常的视觉形态，如把握得当，并应用自如，是不可多得的有效方法,这就是通常所说的“形象思维”,而联想、引申、思考、提升等构成了设计思维的核心内容。以物达意,以物睹情，以物造型又是设计升华之形式体现。针对本方案业主的特点，我采用简约明朗的线条，将空间进行了合理的分隔。面对都市生活，一处能让心灵沉淀的生活空间，是本房业主心中的一份渴望，也是我在该方案中所体现的主要思想。关于居住空间的构造和安排，应该通过空间的数量和类型来了解空间的构造，并通过空间之间的联系来了解空间的安排，并按照住宅活动的内容来给生活空间分类，再通过这种分类来划分居住空间。居住空间的构造有个一体化的的计划，这个空间计划始于空间和构造的分析结果，并在同类活动中进行必要的装备和连接。所以居住空间可以划分为公共空间，私人空间和服务空间。当这些空间被有机地连接后，有效的活动也就得以保障，如果空间被过度重复，生活效率也就降低了。考虑到建筑方向，建筑尺寸和空间功能，各部分空间都应以入口为中心来安排，因此，空间的结构和安排的划分风格成为了空间计划的基础。

1简约风格

是近来尤较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的结合。室内布置整体设计就两个字概括简约。不要繁琐的装饰，不要附加物，只要能表达出意图即可材料多为磨砂玻璃和不锈钢等。这样的室内崇尚少即是多，装饰少，功能多，十分符合现代人渴求简单生活的心理。因而很受那些追求时尚又不希望受约束的青年人所喜爱。

2介绍我的设计思想

本方案为三室两厅的居室设计，业主为一对年轻夫妇，妻子是音乐教师，丈夫是工程设计师，还有一个十三来岁的女儿。针对上班族的业主，设计师采用简约明朗的线条，将空间进行了合理的分隔。面对扰嚷的都市生活，一处能让心灵沉淀的生活空间，是本房业主心中的一份渴望，也是本设计在该方案中所体现的主要思想。因此，开放式的大厅设计给人以通透之感，避免视觉给人带来的压迫感，可缓解业主工作一天的疲惫。

没有夸张，不显浮华，通过过于干干净净的设计手法，将业主的工作空间巧妙地融入到生活空间中，符合实际的工作需求，使男主人可以在家中随时随地捕捉设计灵感，并将其附注于之纸上。

朴素无华的材料，几何线条的运用，以及自然的穿插，使生活空间可以贴近自然的三个元素，在设计过程中，充分考虑到这点采用陶瓷系列中的“田园牧歌”，以大自然的手笔变化的光彩丰富的色彩，描绘出回归自然的乡间田园诗篇，突显生命的渴望与追求。

3国内外设计趋势

3.1室内设计总趋势

环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林设计、广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内容环境设计，与人的生活密切相关，以至于迅速发展成为一门专业性很强的、十分实用的新兴边缘科学。

设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。从构成世界之三大要素的自然、人与社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境设计，由生存意识进展到环境意识，正如加拿大建筑阿瑟、埃利克森所说的：“环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。现在我将现代室内设计大致归纳为七个新趋势：

3.1.1回归自然化

随着环境保护意识的增长，人们向往自然，和天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。

3.1.2整体艺术化

随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。

3.1.3高度现代化

随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。

3.1.4高度民族化

只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代化，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店装饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每个人留下了深刻的印象。

3.1.5个性化

大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面、斜线、或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特性。

3.1.6高技术高情感化

最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味，在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。

3.2以人为本的家居理念

居住空间的公共空间指起居室，餐厅和入口，就像一个包含全体家庭成员的社会空间。它是通过主要通道和美学的协调性去安排空间位置，设施以及家具的。居住空间的服务空间是进行家务劳动的地方，如厨房，仓库，洗刷间和烘干室。由于居住空间的风格和意识的变化，这样的空间正在减少，而交际空间和私人空间正在日益增加。

住宅设计说明范文篇二

一、项目概况

本项目位于成温邛公路南侧，距成都市区行车距离15分钟，紧邻温江县城。

项目占地66000平方米，三面环水，40米宽的江安河环绕地块西面和南面缓缓流过。具有较好的先天景观资源。

楼盘开发思路定位为“水岸度假休闲住宅”。

二、设计总体思路

结合项目的先天资源条件及楼盘的开发思路，本项目园林设计主题为：“川蜀桃花源、迷情浅水湾”

结合楼盘的“水岸休闲度假住宅”理念，秉承“自然的、生态的、健康的、休闲的”思路，将小区六万多平方米的园林面积设计成为丰富多彩的亲水休闲水景园林。

在此基础上挖掘“富有湘西地域风情与民族民俗风味的”元素，营造出“世外桃源”的意境。

园林设计遵循以下原则：

1、注重景观的均好性，作为以水景为主要特色的园林，重点是扩大水系的延伸范围，达到每一个组团、每一个景点都有水景，每个住户下楼即有水可看、有水可玩。

2、控制水面面积，缩小湖面及大型水景的体量，景观以小巧、别致为主要特色。

3、注重水景的多样化，使不同风格的水景遍布整个小区，以营造小区丰富的水景园林特色。

4、增强水景的可参与性，使住户可以直接亲水，而不是只“可远观而不可亵玩焉”，同时注重亲水的安全性。

5、加强景点之间的有机联系，以道路和主要水系为主线，形成明显的景观序列，贯穿整个小区。其中的每个景点相互呼应、相互衬托，同时又各具特色，相辅相成、相得益彰，使整个小区的景观形成一个有机的整体。

6、以水景为主，同时充分利用声音、色彩、质感等景观要素，营造丰富多彩的小区景观特色。

7、力求景观在统一、和谐的基础上有丰富的对比与变化，营造小区景观的可识别性。

三、设计总体布局

本方案在一条主要水系的基础上展开，以组团为单位，设计不同风格的水景园林，以主要水系和道路为主线，景观贯穿其中。

具体布局如下：

小区内以一条主要水系贯穿，这条主要水系在小区中曲折、蜿蜒、穿流而过，形成一个完整的景观系列

水系在小区中有时小、有时大;有时宽、有时窄;有时放、有时收;有时是宽阔大器的湖面、有时是曲折蜿蜒的小溪。水系流过的每个组团、每个景区形成不同风格、各具特色的水景园林景观，整体构成小区既统一、和谐、又有丰富变化的水景特色园林景观。极大地提高小区的格调与品质，同时为业主提供高品味的休闲居住环境

主要水系的起点设在小区的东北组团，以“流年古井”作为水系的起源，通过折线型的戏水沟渠，穿过大门处的七彩人生广场，然后分两路流过中部组团，会入小溪，蜿蜒绕过公共景区的生态戏水泳池，继而通过儿童游乐场旁的临住宅水面，从地下暗道汇入售楼部组团的湖面，在此形成小区的中心景观，然后在临街住宅的北侧蜿蜒流向东南角组团，回抽至东北组团，整个水系形成一个环流，循环不止，生生不息。

小区的北部、西北、西南三个组团因地势较高，另设独立水系并分别汇入售楼部组团水景。

东部团结渠抬高水面，整理林相，设置栏杆，修建“水木清华”休闲步道。

住宅设计说明范文篇三

1、方案阶段(2套文本+光碟1张)

1.1设计前应仔细研究建筑设计图纸(建筑、结构、水电等)，清楚装饰工程设计有关的基本条件，收集必要的设计基础资料，认真分析相关专业图纸的基础上，再对现场进行实地踏勘。若牵涉到与其他专业有冲突的地方，应急时与甲方专项人员取得联系，得以解决。

1.2设计内容应真实、准确地反应设计特点，全面完整的表达方案设计意图。

1.2.1提供平面布置图和设计风格示意图。

1.2.2提交方案设计阶段的主要面层材料实物样板及细节处理的参考图片。

1.3提交的设计方案尽可能的全面(全面反应设计意图)，避免时间上的浪费。

2、初步设计(2套文本+光碟1张)

2.1初步设计在方案设计通过后加以深化，整个设计能够接近实施阶段的需要。

2.2成果包括提供最终的平面布置图、地材铺装图、效果图(主要区域)、砌体放线图、天花造型及灯具布置图、立面图、开关插座布置图。

2.3提交正式方案所涉及到的面层材料实物样板及细节处理的参考图片。

3、施工图阶段(8套图纸+光碟1张)

3.1装修设计应符合城市规划、消防、环保、节能等有关规定。

3.2设计深度必须满足施工要求，所选用材料的品种、规格、性能应符合设计的要求及国家现行有关标准的要求，严禁使用国家淘汰的材料。

3.3装修设计必须保证建筑物的结构安全和主要使用功能，当涉及主体和承重结构改动或增加荷载时，必须由原结构设计单位或具备相应资质的设计单位核查有关原始资料，对既有建筑结构的安全性进行核验、确认。

3.4施工图的设计深度必须满足：

3.4.1应能编制工程概、预算和作为工程施工招标(清单报价)的依据;

3.4.2应能据以安排设备、材料订货和非标准设备的制作;

3.4.3应能据以进行施工和安装;

3.4.4应能据以施工验收;

3.4.5施工图设计文件封面应写明建筑装饰装修工程的项目名称、设计或施工单位名称、出图日期，封面应盖单位出图专用章。

3.5施工图成果包括：

3.5.1图纸目录

3.5.2施工图说明

3.5.3装修表和材料表(所有装修中所选用的面层材料表、产品、规格、型号、颜色等)

3.5.4平面图、天花图、地面图、立面图、剖面图、局部放大图、节点详图和提供本设计中选用的硬装及软装材料厂商详细地址、联系方式，方便甲方询价。

3.5.5图纸签署及盖章

六、设计时间安排

1、设计时间自2008年月日～年月日止

2、方案阶段：个工作日

3、初步设计：个工作日

4、施工图设计：个工作日

七、其他

按合同相关规定。要求提供为该项目配置的主创设计人员(作简单介绍)和配备的设计班子情况。

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OK，关于临街私人住宅楼平面图和住宅设计说明范文的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。